在中国艺术品长河中，明式家具是盛开不败的奇葩。从古典家具的远古萌芽到明清家具的繁荣鼎盛，从席地而坐的低矮器型到后期直观的高型家具，它由简至繁、由浅入深地展现着其经久不衰的发展历程。

无论是花样缤纷的椅凳、古朴典雅的床榻，还是用途繁多的案几、储衣纳物的箱柜等，他们的形式、榫卯、章法、结构等等无不呈现出一种别样的秩序感。

而一件明式家具，如果缺乏多样性的变化，则必然流于单调；如果缺乏和谐与秩序，则势必显得杂乱，而单调和杂乱是绝对不可能构成美的形式。

每次的家具拍卖展会，都会涌来明式家具爱好者观摩学习。有人觉得明式家具看来看去不就是有束腰无束腰、罗锅枨矮老霸王枨么？翻来覆去不就是霸王枨托泥刀牙板么？已经被这个“特质”栓死了。

《明式家具珍赏》版图83载录一件颐和园藏有束腰斗拱式半桌，在腿上安装像伸出臂膀似的角牙，上端翘起，做龙头之状，支撑着牙板。

王世襄先生说这种造型让他联想到建筑中常用的雀替和斗拱，看到了建筑和家具的关系。  

其实，这未尝不可看做是罗锅枨的简化和变形，像一个高罗锅枨一样上端直抵牙板，并且把枨子和牙板已经合二为一，只露出两端龙头的隆起状。

看了这样的家具，您也许对“明式家具”有新的理解，罗锅枨是特质，而罗锅枨的表现形式上可以千变万化。

同样的运用，在龙头罗锅枨画案中也可见到，面下安高拱龙头罗锅枨直抵牙条，两侧腿间装双横枨，均匀圆材，格调高雅，置于书房可添无限情趣！

这样的例子在明式家具中不胜枚举。一件鲁班木艺新款皇宫圈椅在明式圈椅的基础上，于扶手处、靠背处、腿足翻马蹄处抱珠，装饰造型不失明式特点创新。

每件明式家具创意之作，总是能触发我们的视觉审美神经，戴给我们审美上的愉悦，又如明式家具中不同搭脑的造型表现：

夹头榫案子上刀牙板的造型变化，不同造型纹饰的变化，也是一件家具与其他家具区别开来的重要例证。

古今中外的家具，尽管在形式处理方面有极大的差别，但凡是优秀作品，必然遵循这一共同的准则：万变不离其宗，在统一中求变化，在变化中求统一！既有变化，又有秩序，它们之间相互影响，相得益彰，形成了博大精深的中国古典家具体系，传承着中华几千年来的文明，流淌着华夏民族谦虚礼让、坚忍不拔、和谐秩序、寓意高远的中国哲学。

任何艺术门类，都有若干不同的组成部分，这些部分之间，既有区别，又有内在的联系，只有把这些部分按照一定的规律，有机地组合成为一个整体，就各部分的区别，可以看出多样性和变化；就各部分之间的联系，可以看出和谐与秩序。

既有变化，又有秩序；这就是一切艺术品，特别是造型艺术形成必须具备的原则。

如果一件明式家具，缺乏多样性的变化，则必然流于单调；如果缺乏和谐与秩序，则势必显得杂乱，而单调和杂乱是绝对不可能构成美的形式的。

一件家具作品要想达到有机统一以唤起人的美感，既不能没有变化，又不能没有秩序。